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一則笑話

一個外國人在中國的山村裡迷路了,他敲響了一戶人家的門。主人問道:「誰呀?什麼事啊?」外國人說:「我迷路了,請問您能不能讓我在您家借宿一晚啊?」主人問:「你是誰啊?」外國人說:「我是尼古拉斯·裡瓦·諾夫斯基。」主人說:「人太多了,住不。」然後就再也不理這個外國人了。

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簡約不簡單,日常不平常」

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◎無襯款和絲棉的新結合,半絲棉由下往上具托高側推的提托功能。

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打槍去唐人街,談判去華爾街…撕鬼套路別來

新聞描述: 一年一度的電視業盛會——2018上海電視劇制播年會日前在滬舉行,中國電視劇製作、播出行業相關人士聚集,把脈2017年電視劇製作播出現狀。SMG影視劇中心主任、東方衛視總監王磊卿在年會上作「請回答,2018——中國電視劇市場思考與展望」的演講發言時,指出了多項行業弊病。

●電視劇怪現象

劇名長、集數長、拍攝時間短

王磊卿在年會上是用PPT做演講的,很多PPT頁面引起與會人員共同舉起手機拍照,因為不少吐槽非常直白,且說到了大家心坎裡去了。他說,目前電視劇市場出現了不少怪現象,比如「劇名長長長長、集數長長長長、孵化時間短短短短」。

「以往劇名流行兩個字,這兩年變成了帶逗號的複句結構,到了2018年,我發現我都不會念了,變成了帶有轉折關係的長句,比如《我不喜歡這世界我只喜歡你》,你看,其實就一個意思,『我喜歡你』。」王磊卿說,這吆喝詞太長了,甚至可能會模糊了真正的戲核,希望製作方把片名縮一縮,把賣點藏一藏,給自己多一點自信。

在王磊卿看來,現在古裝劇沒有七、八十集好像就不能叫大劇,「電視劇劇集像蘭州拉麵一樣越抻越長,使得電視劇『龍頭爛尾水蛇腰』,損傷電視劇的藝術魅力,影響電視劇的可看性,導致觀眾失望,輿情非議。」他呼籲,電視劇必須瘦身,觀眾需要50集以下不摻水的乾貨劇,市場需要30集左右全新快節奏的創新劇。

「如今國產電視劇創作時間也越來越短 ,我聽說,50集的劇本,5個月就要孵化而成。」他表示,如此壓縮時間之下,劇本早就變成了脫水的壓縮餅乾,只見套路,不見靈感,更難有文化底蘊。

●警惕三套路

尬洋景、大女主、英雄劇氾濫

王磊卿還分析,國產劇出現了三大新型套路,包括開始流行扎堆去國外拍攝,即,「談判都去華爾街,戀愛都是巴黎秀」,雷同甚至累贅的海外取景,成了觀眾最熟悉的套路風景——尬景。

另外,隨著《戰狼》和《紅海行動》等優秀戰爭電影的受歡迎,一大批電視資源聞聲而動,大有席捲潮流之勢,但套路也跟著來了,即,「打槍都去唐人街,開炮都去索馬里」。他提醒說,新一撥兒動作劇挾海外英雄之名而氾濫,警惕曾經的「手撕」神劇老套路「借屍還魂」成為當代動作神劇。

同時在古裝劇方面,他提醒要注意這樣的套路,即「大女主滿街走,帝王嬪妃多如狗」,警惕帝王將相、后妃佳人過度氾濫,尤其古裝女性成長題材過度消費,這類劇「瑪麗蘇」,人人都愛女一號,片面誇大古代女性作用,常常不符合歷史。

●如何能爆款

話題熱、人設對、符主流價值

王磊卿也分析去年幾部「爆款劇」的成功因素,歸納了品質爆款劇的特點為,「主流價值+熱點話題+符合當下審美的超級人設+經典戲劇敘事模式+精美製作」。

例如,《那年花開月正圓》寫了一個普通中國古代女性的奮鬥歷程,展現了晚清時代的歷史風貌,達到了歷史氛圍的真實。雖然是古裝傳奇,但背後有中國文化精神的傳承,包含濃烈的家國情懷。戲核是中國儒商的誠信文化。再比如,《大軍師司馬懿之軍師聯盟》則是踏準了正劇回歸的時代主流,在扎實研究歷史的基礎上,又從歷史文獻中跳脫出來,塑造了一個《三國演義》之外,戲劇邏輯之內的全新司馬懿,有人物,有情感,有思想。

近年,數部同類作品成功已經顯示了社會話題劇的「爆款」力量,一時間成了人們茶餘飯後的「社交貨幣」。如何在影視創作中尋找新的熱點話題,王磊卿以《我的前半生》為例指出,該劇冷靜地刻畫複雜多變的人性,不再給人物貼標籤,使得「前夫哥」這樣的瑕疵人物因為有著生活質感,出人意料地一炮而紅。

他認為,話題源於現實、源於思考。比如,生存觀念的碰撞、婚姻觀念的碰撞、社會階層的流動、代際差異、審美差異、文化差異……對接90後、00後年輕觀眾的審美需求的二次元文化,也能在碰撞中引爆話題。

(娛樂新聞組整飛行夾克品牌理)


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